3’2003

Рубеж весна-лето — завершение выставочного полугодия. Разумеется, до сентября еще откроется немало экспозиций, разнообразных конференций и пленэров, но, так или иначе, темп будет уже не тот, и всем понятно, что наступает продолжительная артистическая сиеста. А потому самое время если и не подводить итоги сезона, то хотя бы обозначить некоторые проблемы, на которые не без трепета реагировало художественное сообщество.

Одну из таких актуальных, на наш взгляд, проблем мы вынесли в качестве первого плана этого номера — «Художники, которых мы выбираем». Для ясности: «мы» — это отнюдь не редакция журнала «Искусство», а круг влиятельных кураторов, арт-критиков, галеристов и руководителей художественных институций: Леонид Бажанов, Екатерина Деготь и Елена Селина. Сама тема может показаться банальной и почти что повседневной — ведь художников постоянно отбирают на те или другие выставки, гранты, фестивали или премии — если бы не нынешнее стечение обстоятельств. Дело в том, что с небольшой разницей во времени в этом году было заявлено о нескольких «выборах». Во-первых, выбор художников-участников выставки в Российском павильоне Венецианской биеннале. Во-вторых, отобранный список номинантов на Государственную премию по литературе и искусству (о призерах мы напишем в следующем номере).

В-третьих, вручение новообразовавшихся премий: «Премии корпорации General Satellite» и «Премии Фонда «Арт-Москва» за вклад в современное искусство», произошедшее на той же художественной ярмарке «Арт-Москва». И, наконец, в-четвертых, премии, которые присуждаются в российской провинции. Здесь в качестве примера мы приводим обзор выставки-конкурса в Омске «ПОСТ № 1». Не претендуя на какие-либо окончательные оценки, мы приводим лишь мнения некоторых свидетелей и участников этих «выборов». А это значит, что у бесед по этому вопросу будет продолжение.

Возможно, это совпадение (как только над нами не иронизирует история!), но вторая часть приводимой в этом номере в рубрике «Репринт» статьи Абрама Эфроса «Вчера, сегодня, завтра» также посвящена проблеме выбора. И более того, она имеет отношение к теме нынешнего Российского павильона на Венецианской биеннале — «Возвращение художника». Кого выбрать из художников? А художник ли он (это Эфрос по поводу Татлина)? Кто соответствует сегодняшнему моменту? Кто перспективен? Кто оценивает труд художника? Таким образом, вопрос, «зависший» 70 лет назад, до сих пор остается «подвешенным».

К той же статье Эфроса, посвященной знаменательной выставке «15 лет РСФСР», подверстывается неизвестный ранее материал — работа «Дом в разрезе» учениц Павла Филонова Глебовой и Порет, теперь хранящаяся в Ярославском художественном музее. Расчлененный холст, обнаруженный лишь в 1988 году у наследницы Глебовой, должен был быть представлен на той пресловутой выставке. Но выставлен не был — идеологически не подошел. Полотно было схоронено до поры до времени в кругу домашних.

Для круга «домашних» творил и малоизвестный «здесь», но теперь хорошо продаваемый «там», на Sotheby`s и Phillips, Александр Рождественский. Выученик ВХУТЕМАСа, он писал старую Москву, знакомую с детства. Почти 90 лет. Эту Москву не хотел и видеть, ту — припоминал или воображал. Любопытное примечание к истории нашего искусства.