3’2004

Культурные качели Москва — Петербург не давали скучать художественной публике весь прошедший сезон, заставляя по нескольку раз в месяц, а то и в неделю, садиться в «Красную стрелу». При этом любопытно, что, например, ветеранов московского нонконформизма можно было увидеть в Питере, где одна за другой открывались ретроспективы Рогинского, Гороховского (увы, последние для них), Кабакова и Штейнберга, а искусство, близкое по уровню к Эрмитажу, — в Москве. В этом случае мы имеем в виду Московский международный салон изящных искусств, на котором западные галереи предлагали приобрести почти музейные произведения XIII — XX веков. Но тут понятно, что в столицу едут из прагматических соображений, а не только чтобы повысить культурный уровень.

В Питер привозят Матисса, Жоржа Руо из Центра Помпиду и Хуана Миро из Фонда Мэг, в Москву — некоего Загрекова, чья кисть говорит на жестком немецком 1920 — 1930-х годов. Знаменитый испанец, парадоксально, выглядит своим и в Русском музее, в то время как творениям нашего эмигрировавшего соотечественника родню в Третьяковке найти затруднительно. Питер сейчас принимает «Бубнового валета», первый заход которого был сделан весной в Монако (см. «Искусство» за март-апрель). Москве его сдадут только осенью.

Медом, что ли, намазаны музеи-дворцы Петербурга, или этот град и впрямь единственное окно в Европу? Да нет, как известно, мед больше любят в «белокаменной», да и Шереметьево все же шире распахнуто, чем Пулково. Скорее всего, дело в том, что столичные музеи просто спят. Эдакий парадокс: при всей суете и нервозности деловой жизни культура мегаполиса дремлет на ходу, просто какое-то око тайфуна, где всегда тишь. В «великом городе с областной судьбой» все наоборот: там, где (на взгляд столичного жителя) сверяют не секунды и минуты, а часы, музеи почему-то бодрствуют. Там показывают «Современное искусство в традиционном музее» и задумывают большие экспериментальные выставки, ищут и находят спонсоров и партнеров, не одергивают тех, кто работает с contemporary art, в конечном счете, умело себя рекламируют (директоров каких музеев чаще показывают на ТВ?), в том числе с помощью своих периодических изданий. Сравните одноименные Эрмитажу и Третьяковке журналы — почувствуете разницу.

Однако сон не может длиться вечно, иначе это уже будет не сон. Вроде бы громкие звонки для столичных музеев должны прозвучать в начале следующего года. Как было с надеждой объявлено на пресс-конференции Московской международной биеннале современного искусства, участвующий в этом фестивале ГМИИ им. Пушкина примет у себя Билла Виолу, а Третьяковская галерея на Крымском валу покажет коллекцию Отдела новейших течений, собранную Андреем Ерофеевым. Если бы вот это написанное пришлось высказать вслух, то сказали бы шепотом. Чтобы не сглазить, да и не разбудить прежде времени.