НЕЯРКОЕ ЗРЕЛИЩЕ
Венецианская биеннале — специфическое мероприятие, одновременно и ярмарка тщеславия, и неявная торговая площадка, и своего рода «барометр» современного искусства. Правда, поставить арт-процессу какой-то общий диагноз становится всё труднее — слишком велик разброс мнений, слишком много амбиций, не столько художественных, сколько политических и даже коммерческих.
Какие-то локальные открытия обычно происходят в национальных павильонах: от основного проекта в Арсенале ждут концептуального высказывания, оценки настоящего или прогноза на будущее. В этом смысле опус Даниэля Бирнбаума чем-то напоминает двухлетней давности маленькую революцию Рогира Бюргеля на Кассельской Документе. Тогдашнее мельтешение проектов и проектиков, какие-то очевидные одному куратору связи и коннотации и парящая над всех этим Сверхидея, кажется, сродни относительно спокойному (и уже поэтому — необычному) буриме Бирнбаума. Как и в случае с Документой, нынешний Арсенале едва ли поддаётся детальному описанию, можно лишь попытаться выхватить отдельные «позывные» и считать общий «месседж».
Достойно внимания, что в проект Бирнбаума попали представители трёх поколений российских художников: романтические концептуалисты Игорь Макаревич и Елена Елагина, психоделический концептуалист Павел Пепперштейн и практик новейшего, «декоративного» концептуализма Анна Жёлудь.