мастерская художника

Мастерская Яны Сметаниной

{"currentPage":0}
Что нужно сделать художнику, чтобы у него появилась мастерская?

Ну самый простой вариант это все-таки снимать наверное. Мне мое членство в Мосхе не дало никаких возможностей получить мастерскую, поскольку он погряз в коррупции и родственных связях. Я снимала мастерскую долгое время и может быть в дальнейшем под большие проекты тоже буду снимать.

Дома жить и работать - это как? все же пачкается?

Если решить, что в этой комнате у меня все заляпано и то вполне нормально работается. Пытаясь сохранить чистоту особо не размахнешься в порыве творчества, а это сковывает. Потому шкаф, пол, стол со временем приобрели примерно однаковое покрытие. Но при некотором профессионализме  все же  краска не льется рекой, за исключением случаев когда кошка внезапно заинтересуется моей работой.
Гораздо большую проблему вызывает хранение работ. Потому храню их у друзей, но работы накапливаются, а друзья со свободной площадью не очень. Еще хорошо, когда большой проект можно доделать уже  на площадке. На Фабрике например, прекрасно доделывался мой проект с камнями. У меня дома тогда просто каменный завал  был.
 
Часто приезжают гости, связанные с искусством?

Так же наверное как и у других. Приезжают, как правило не тогда, когда я работаю. Просто сама работа процесс довольно интимный и чужое присутствие всегда отвлекает.
 
— Дорого стоят холсты и подрамники - откуда на них деньги у бедных художников?

Бедные художники могут  быть дорогооплачиваемыми дизайнерами по совместительству. Ну или еще кем-нибудь, иллюстраторами, фотографами в журналах. Получать деньги непосредственно на проект удается нечасто и, в принципе, это неправильная ситуация, эта тема активно муссировалась в прессе пару лет назад в плане создания профсоюза, но пока что-то ничего не меняется и бедные художники могут только подрабатывать “на стороне”.

 
 
Живу и работаю в Москве.
Сначала закончила  закончила училище анимационной кинематографии. Работала на студии "Пилот" у Александра Татарского.
Потом Полиграф (МГУП). Занималась офортом и гравюрой при студии им.Нивинского.
Затем был институт Проблем Современного искусства под руководства Иосифа Бакштейна.
Работаю с фотографией, графикой, инсталляцией
Занимаюсь иллюстрацией, предпочитая  те издательства, где художникам дают свободу творчества, такие, как "Самокат", "Теревинф".
 Сотрудничаю с журналами "Лехаим", "Смена" и был еще чудесный журнал "Крокодил"



  

Некоторые выставки
2009 г. "РУССКИЙ ЛЕТРИЗМ", ЦДХ
2010 г. «ОММАЖ», галерея А3
2010 г. «ОТ ПРОТИВНОГО» Винзавозд2010 г. АРТ-МОСКВА,ЦДХ
2010 г. Молодежная биеннале современного искусства «Стой! кто идет?», ММСИ, Ермолаевский,17
2011 г. «Конец», квартирная галерея «Конец»
2011 г. «Внутренности», Фабрика, 4-я Московская биеннале современного искусства
2011 г. «Все на Ы...», Зверевский центр
2011 г. «Свобода выбора», Фабрика
2012 г. “Оригинальный фэйк”, крыша Дарвиновского музея

 
Персональная выставка
2012 г. «2-я стадия», Зверевский центр,
Удобная подписка на Ваш iPad или iPhone
новый номер

Журнала

_s.jpg
тема номера

Christmas special

По умолчанию считается, что язык современности не годится для разговора, где главной темой являются наши эмоции. Но может язык современного искусства и в самом деле не приспособлен для бесед о любви, радости и счастье? Мы решили взять остро злободневный и при том самый сентиментальный из всех сюжетов — Рождество.

Основан в 1933-м году и был первым в СССР периодическим изданием по изобразительному искусству и за годы своего существования приобрел большой авторитет, как у отечественных, так и у зарубежных специалистов и любителей искусства.

История искусств есть история их многократного возрождения